【如何把即興劇裝進電視節目的盒子裡】（✨還要外加客家文化）
當自由又未知的即興劇，遇上嚴謹又確定的電視節目，這件如此衝突的事，到底要怎麼做到？
2022年11月，我的信箱裡出現了來自客家電視台節目部的一封邀約。
邀請勇氣即興參與客台20週年推出的年輕世代喜劇電視節目《怪客臨門》的一集錄影演出。
從2022年11月接到邀約，開始籌備後，最後在2023年6月正式進棚錄影，2023年10月播出。
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回顧創作的過程，一開始接下邀約後，負責編劇的黃逸豪，先用訊息跟我討論了幾個可能比較適合在電視上呈現的即興劇形式。
接著，可愛的黃逸豪寫出了一個腳本，在我與編劇團隊，跟客家電視台節目部第一次一起開會時，這個腳本悲慘地完全被客台打了回票。
並且會議中，在一番共同的腦力激盪後，我們一起無中生有出了一個全新的節目方向—「要用唱客家山歌來結合即興劇」。
哇～這真的是一個很天馬行空的點子，但我也有在這個過程中，感覺到客台方面，很有心想要讓客家文化跟即興劇這二個東西，都可以不委屈的，一起在這個節目中，好好被發光，這讓我還蠻興奮的。
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第一次會議結束後，我花了一天的時間，從客台推薦的歌曲清單，以及我在網路上可以找得到的一堆古老的客家山歌中，一首一首聽，研究歌詞結構，找出了幾首在格式上有即興潛力的歌曲，丟給客台。
經過客台確認版權沒問題之後，最後留下4首歌曲。
搭配這4首客家山歌，北曲的編劇團隊又寫出了一個新版的腳本。
接下來，就是來來回回無數次的排了又改，改了又排、排了又改，改了又排的過程。
最後，大家在電視上看到的版本，用2首客家山歌，貫穿在20幾分鐘、三個單元的節目中，是打磨又打磨了半年的成果。
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這個過程中，最困難的就是在即興劇、客家文化、電視節目製作的品質掌握這三大元素中，取得巧妙的平衡。
到最後，對勇氣即興的我們來說，已經不是要堅持多即興的問題了。
而是，即興與腳本的混搭，這件事本身就有足夠的難度了，要如何順利的執行出來，就已是挑戰。
對一群即興演員、即興樂手來說，要純然的無劇本即興演出，很容易。
但，要在一邊即興的過程中，一邊記住某些「已知」，一邊照顧到電視表演的特性，這多種腦的切換，反而天殺的困難。
光是原先4首選定的客家歌曲，雖然已經聽了又聽、聽了又聽，以為已經熟練。但在演即興劇時，忽然聽到某一首歌的前奏彈出來時，要分辨哪首是哪首，就已經令演員跟樂手十分崩潰。
即興演員本來就不是專業歌手，平時在即興劇中的即興唱歌，是演員與樂手當下即時互相合作的一種獨一無二的音樂性創作成果，有時音準超完美，有時當然難免聽來上上下下歪七扭八，但因為是即興唱歌，大家當然對這樣的不完美也就視為是即興必然的代價。
但，當要唱的旋律是事先選定的客家山歌曲調，而且一次又要三個音域完全不同的演員接龍、合唱時，這件事比當下創作的即興唱歌還要挑戰一百倍。
我們真的花了很多很多時間在排練場裡找三個演員可以一起唱的key。這次以為找到了，但當下次加入即興歌詞來演唱的時候，有時候某個演員key又忽然太低了，某個演員key又忽然太高了…
確定的元素+即興創作的混合體，真的是超級超級令人崩潰的難搞。
三位即興演員又要演、又要唱、又要跳、又要記腳本、又要保持人設、又要即興創作，要執行這樣的混搭，比起單純即興，或單純有本，難度都高很多，20幾分鐘的內容，要有十足的抗壓力與應變力，非常的不容易。（請給他們拍拍手）
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在這個過程中，有幾度整個合作案卡住的程度，讓我至少有二度曾經覺得，這個案子可能要中途喊停，無法繼續下去了。
後來，讓我們繼續下去的，說真的，是這一群可愛的合作夥伴們，大家對將表演藝術呈現在電視節目這件大挑戰的熱情，感染了我們繼續這場特別的實驗。
無論是製作單位客家電視台（製作人介筠），這次負責執行編劇、導演的台北曲藝團（導演葉怡均老師、同台共演的小玲姐、執行製作名玟），主持人明翰，以及勇氣即興的三位演員懷玉、煒翔、思為，與樂手Divi。
這次的演出成果，可以說是我們每一個人都堆疊了一點一滴的創作意見在裡面，匯集成了最後這個獨特的成品。
特別是，主持人明翰，他雖然職稱是叫主持人，但基本上，他是編劇、他也是即興演員。
他是電視台、主創團隊、表演團隊三方單位中間最重要的溝通橋樑（我心中暗暗尊他為：橋王、搓湯圓大師）。
他也是電視語言、相聲語言、即興劇語言三方的最佳口譯員。
他甚至還是即興演員、即興樂手最佳的啦啦隊、開心果。
謝謝明翰！
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在把自由又未知的即興劇，裝進嚴謹的電視節目的這個過程中，我又更加確定了幾件事…
「已知，絕對不該是即興演員的阻礙。」
「真正的即興演員，是不需要向這個世界證明自己在即興的。」
關於這幾個想法，我們在podcast《即興主義》EP105中，有好好的詳聊了一番，歡迎大家去收聽。（連結在留言區）
相聲演員 - 宋明翰
趙懷玉 Chao‘s Chaos
黃煒翔 Huangweishaing
即興思為王
Divi Lee
勇氣即興
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